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"Esa confusión entre el proyecto guionizado y el documental no es nueva para Panahi, pero aquí se desarrolla con una modulación experta hasta llegar a una conclusión impactante"
David Rooney: The Hollywood Reporter
"Panahi consigue de nuevo ofrecer momentos de gran interés visual dentro de una estética absolutamente improvisada"
Jessica Kiang: Variety
"Una poderosa declaración de tenacidad y desafío"
Jonathan Romney: Screendaily
"El autor iraní elabora la que podría ser su obra más poderosa hasta ahora en el exilio, una que aborda sus propios defectos así como las sanciones de su país contra él"
Ben Croll: The Wrap
"Un análisis profundo y crítico de la producción cinematográfica y del miedo (...) Puntuación: ★★★★ (sobre 5)"
Mark Kermode: The Guardian
"La luz humana que Panahi se esfuerza por usar incluso en sus personajes más opresivos oculta una aguda conciencia de las líneas de poder y la desinformación que tiñen una atmósfera en la que a nadie le es fácil decir la verdad"
Sophie Monks Kaufman: IndieWire
"Panahi sigue siendo una figura de importancia crítica en el cine. Reflexiona sobre la transversalidad del cine como arte y refugio político y social de una manera que pocos otros pueden igualar (...) Puntuación: ★★½ (sobre 4)"
Sam C. Mac: Slant
"La obra de Panahi no es sólo un testimonio de su persistencia, sino de su ingenio y buen humor"
Erik Pedersen: Deadline
"La valentía y el ingenio del director, al seguir creando nuevas obras, defendiéndose a sí mismo y también entreteniéndonos, sigue siendo algo totalmente inspirador"
David Katz: The Film Stage
"Es potente por su control, sutileza y delicadeza diplomática (...) Puntuación: ★★★★ (sobre 5)"
Peter Bradshaw: The Guardian
"En esta sorprendente obra, Panahi hace recaer en los iraníes de a pie la responsabilidad de actuar, aunque eso les lleve al sufrimiento. Porque sabe que no todas las historias pueden tener un final feliz (...) Puntuación: ★★★★ (sobre 5)"
Greer McNally: Time Out
"El guion y las interpretaciones están llenos de humor (...) El material de archivo, por cierto, no tiene precio (...) Puntuación: ★★★★★ (sobre 5)"
Charlotte O'Sullivan: London Evening Standard
"Una obra de arte de protesta divertida y furiosa, y una obra maestra"
David Fear: Rolling Stone
"Panahi aborda sus temas con un irrefrenable brío cinematográfico que se extiende desde la historia y los diálogos hasta las interpretaciones y la propia presencia de los actores"
Richard Brody: The New Yorker
"Una película que se inscribe en la línea de su obra reciente -las circunstancias así lo han querido-, pero que se desmarca de ella para dar lugar a una obra, sí, asombrosa (...) Puntuación: ★★★★ (sobre 4)"
Glenn Kenny: rogerebert.com
"La capacidad de Panahi de seguir identificando con claridad quiénes son los verdaderos culpables es un testimonio inspirador de su lucidez y de su capacidad inquebrantable de imaginar un mundo mejor y más justo"
Elena Lazic: The Playlist
"Es una obra absolutamente vivencial. Una vez que Panahi sitúa al espectador en este marco, no hay más remedio que seguirle y ver adónde nos lleva. Y ese es precisamente el objetivo"
Andrew Parker: The Gate
"Una obra ambiciosa y poderosa que se sitúa en el centro de dos narraciones, paralelas entre sí, en las que dos generaciones de mujeres se ven obligadas a vivir situaciones difíciles (...) Puntuación: ★★★★ (sobre 5)"
Jenny Nulf: Austin Chronicle
"Una de las películas más poderosas de Panahi"
Bilge Ebiri: Vulture
"Esperemos que 'Khers Nist' no sea la última pieza de 'propaganda' artísticamente elaborada que pueda hacer el director, ni ningún cineasta con conciencia social que esté sufriendo actualmente la represión en Irán"
Natalia Keogan: Paste Magazine
"Revela los pliegues y defectos del cine que se esconden tras un compulsivo empeño por crear (...) La película más honesta de Panahi, dentro de una filmografía impresionante"
Maxwell Rabb: Chicago Reader
"La mejor y más valiente película que vi el año pasado, una obra de extraordinario poder emocional, ingenio conceptual y fuerza crítica"
Justin Chang: Los Angeles Times
"El maestro iraní Jafar Panahi desafía cualquier pronóstico con este drama de gran carga política (...) Un cine desafiante, infinitamente ingenioso y apasionante (...) Puntuación: ★★★★½ (sobre 5)"
Tara Brady: Irish Times
"Una obra maestra tan triste, tan bella y tan clara que asusta."
Luis Martínez: Diario El Mundo
"Extraordinaria película (...) Panahi (...) construye un complejo laberinto de espejos con él como protagonista, reflexionando, claro, sobre qué significan las distancias (...) Puntuación: ★★★★★ (sobre 5)"
Sergi Sánchez: Diario La Razón
"El argumento pretende ser complejo, pero me resulta confuso. Anodino a ratos. Y tediosa la realización. Y desearía todo lo contrario, pensando en las durísimas circunstancias que padece su autor."
Carlos Boyero: Diario El País
"Panahi vuelve a desafiar con maestría a sus carceleros. (...) asombrosamente profética (...) una de las obras más complejas de su autor, porque a la sofisticación conceptual añade dosis extraordinarias de furia, y de pesimismo lacerante."
Nando Salvá: Diario El Periódico
"Es una película triste y desencantada, pero salpicada de humor (...) y de una pureza cristalina en su simplicidad expositiva. (...) reivindica el cine como vehículo para la transformación de la realidad (...) Puntuación: ★★★ (sobre 5)"
Jordi Batlle Caminal: Diario La Vanguardia
"Es un acto político radical, pero no es cine político maniqueísta. Se centra también en una profunda reflexión sobre el significado de las imágenes, en movimiento o estáticas. (...) Puntuación: ★★★★ (sobre 5)"
Quim Casas: El Periódico de España
"Es un ingenioso juego de espejos, es una ruptura de todos los límites narrativos. (...) Es un retrato de los miedos a los que se enfrentan los ciudadanos de su país. Los miedos del propio director. Un gesto épico que funciona mejor que sus apuestas anteriores"
Pepa Blanes: Cadena SER
"Propone una incisiva meditación sobre el cine como un arma de agitación (...) una obra que cae puntualmente en el subrayado dramático, pero que figura como el crudo atestado vital de un cineasta osado e íntegro."
Manu Yáñez: Fotogramas
"De las más complejas de sus películas de esta última parte de su filmografía, 'No Bears' deja entrever (...) la situación que se vive en Irán. (...) Y Panahi le agrega una capa inteligente a todo eso, una que puede ser leída como una autocrítica a su propio trabajo
Diego Lerer: MicropsiaCine.com
"La más reciente película del cineasta iraní Jafar Panahi navega entre la ficción, el documental y lo autobiográfico, ya que resulta una respuesta artística y política de este director perseguido al régimen de su país. Puntuación: ★★★★ (sobre 5)"
Ezequiel Boetti: OtrosCines.com
"Lo que al principio parece una simple desventura se va transformando en una tragedia oscura, en la película quizás más cruda y brutal de Panahi (...) Puntuación: ★★★★ (sobre 5)"
Alejandro Lingenti: Diario La Nación
"Un film notable que una vez más hace del cine un magnífico medio de conocimiento de la realidad de su país [de Panahi]"
Luciano Monteagudo: Diario Página 12
"“No Bears” es arte como modo de desafío y reclamo. Jafar ni siquiera utiliza un alter ego o crea una máscara de ficción para, a través de supuestos o metáforas, demostrar lo que quiere poner sobre la mesa (...) Puntuación: ★★★★ (sobre 5)"
Carlos Bambarén: Cinestesia
"'Los osos no existen' se desdobla: su historia parece decir que es todo inútil, imposible; la existencia misma de esta película bella y compleja desmiente su propio mensaje."
Guilherme de Alencar Pinto: Diario La Diaria
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