Jules y Vincent, dos asesinos a sueldo con muy pocas luces, trabajan para Marsellus Wallace. Vincent le confiesa a Jules que Marsellus le ha pedido que cuide de Mia, su mujer. Jules le recomienda prudencia porque es muy peligroso sobrepasarse con la novia del jefe. Cuando llega la hora de trabajar, ambos deben ponerse manos a la obra. Su misión: recuperar un misterioso maletín.

"Al igual que 'Ciudadano Kane', 'Pulp Fiction' está construida de una manera no lineal, podrías verla una docena de veces y no ser capaz de recordar lo que viene después (...) Puntuación: ★★★★ (sobre 4)"
Roger Ebert: rogerebert.com

Tras firmar con "Reservoir Dogs" (1992) una de las más geniales óperas primas jamás realizadas, Quentin Tarantino confirma su talento único en esta brillantísima película de acción, con diálogos y toques de comedia delirantes ("Soy el Sr. Lobo, resuelvo problemas") al lado de escenas que rayan lo desagradable por su violencia y crudeza. Maravillosamente filmada, de nuevo sorprende su estructura narrativa en un desborde de creatividad estética y guiños cinéfilos de enorme impacto en crítica y público. Un título sublime, un póster perfecto, infinidad de escenas memorables, el misterioso maletín como MacGuffin, una banda sonora impecablemente elegida, John Travolta bailando... Son innumerables los hallazgos de esta sinfonía audiovisual pop que reinventa (o se inventa) una fusión de códigos y géneros para alumbrar todo un clásico del cine moderno.
Pablo Kurt: FilmAffinity

"Es una gozada de principio a fin. Es el equivalente en película de esas pocas novelas en las que vas comprobando cuántas páginas te quedan con la esperanza de que haya más, y no menos"
Mick LaSalle: SFgate

"'Pulp Fiction' no es sólo divertida'. Es tremendamente divertida"
Michael Wilmington: Chicago Tribune

"Para tratarse de una brutal comedia negra sobre sicarios de L.A., 'Pulp Fiction' se desmarca de su género con deliciosas locuras"
Mike Clark: USA Today

"Se eleva por encima de las otras películas del año tan majestuosamente y amenazadoramente como el jefe de una pandilla en una escuela preescolar"
Richard Corliss: Time

"Brillante y brutal, divertida y estimulante, asombrosamente cruel y desarmantemente dulce"
Desson Thomson: The Washington Post

"Entre tanta violencia, el verdadero placer de 'Pulp Fiction' es escuchar hablar a esta gente. Si sonríes con los diálogos de David Mamet, te reirás a carcajadas con las palabras de Quentin Tarantino (...) Puntuación: ★★★★ (sobre 4)"
Gene Siskel: Chicago Tribune

"La arquitectura de 'Pulp Fiction' puede parecer sesgada y tensa, pero sus adornos son muy divertidos"
Anthony Lane: The New Yorker

"Pocas veces he salido de una sala de cine tan emocionada como al salir de 'Pulp Fiction' (...) Puntuación: ★★★★½ (sobre 5)"
Marjorie Baumgarten: Austin Chronicle

"Abraza una forma de arte tan elegante y americana como el jazz. Esta impactante comedia negra tiene sus raíces en la ficción de Jim Thompson, Dashiell Hammett y Raymond Chandler"
Thelma Adams: New York Post

"Algunas secuencias (...) tienen la incómoda sensación de desesperación creativa de alguien que tiene miedo de perder su reputación si no consigue encontrar alguna forma de ofender la sensibilidad"
Kenneth Turan: Los Angeles Times

"Hay una emoción especial al ver algo tan fascinantemente vivo"
Peter Travers: Rolling Stone

"Un triunfante y hábilmente desconcertante viaje a través de un submundo que surge enteramente de la madura imaginación del Sr. Tarantino, un paisaje de peligro, conmoción, hilaridad y vibrante colorido".
Janet Maslin: The New York Times

"Un emocionante viaje del que no puedes apartar la vista (...) Puntuación: ★★★★★ (sobre 5)"
Grant Hermanns: Screen Rant

"Una combinación controvertida pero genial de diálogos magníficos, talento, armas y gore (...) Puntuación: ★★★★★ (sobre 5)"
Kevin Maher: The Times

"Irregular (...) combinación de violencia compulsiva y humor negro. La mezcla se resiente de altibajos muy pronunciados, debido a la superioridad del guionista Tarantino sobre el director Tarantino. (...) look epidérmico deudor de la ideología posmodernista y del cómic audiovisual. Videoclips viejos y estereotipados al servicio, o mejor dicho en perjuicio de desarrollos de personajes, situaciones y réplicas y contrarréplicas muy vivas."
Ángel Fernández Santos: Diario El País

"Radical amalgama de comedia sofisticada de diálogos mordaces, drama social de barrio bajo, música pop y violencia explícita macabra. (...) guión ágil y ocurrente"
David G. Maciejewski: Diario ABC

"Tan alabada como denostada, es una sinfonía pop que funciona por acumulación y en la que todo vale salvo el rigor."
Miguel Ángel Palomo: Diario El País

"No llega a ser una obra maestra, pero sí una muestra cabal del talento de un escritor-director de quien, dada su corta edad, es esperable una gloriosa carrera. (…) Puntuación: ★★★★½ (sobre 5)"
Diego Batlle: OtrosCines.com

1994: Oscar: Mejor guión original. 7 nominaciones, incluyendo Mejor película
1994: Globo de Oro: Mejor guión. 6 nominaciones
1994: Festival de Cannes: Palma de Oro
1994: 2 Premios BAFTA: Mejor actor sec. (Samuel L. Jackson) y guión. 9 nom.
1994: Premios Cesar: Nominada a Mejor película extranjera
1994: Premios David di Donatello: Mejor film extranj. y actor extranj. (Travolta). 3 nom.
1994: National Board of Review: Mejor película (ex-aequo)
1994: Círculo de Críticos de Nueva York: Mejor director y mejor guión. 5 nominaciones
1994: Asociación de Críticos de Los Angeles: Mejor película, dirección, actor y guion
1994: Premios Independent Spirit: Mejor película, director, actor y guión. 6 nominaciones
1994: Sindicato de Productores (PGA): Nominada a Mejor película
1994: Sindicato de Directores (DGA): Nominada a Mejor director
1994: Sindicato de Actores (SAG): Nom. a Mejor actor (Travolta), actor sec. (Jackson) y actriz sec. (Thurman)
1994: Asociación de Críticos de Chicago: Mejor director y guión. 6 nominaciones
1994: Asociación de Críticos de Boston: 3 premios, incl. mejor película y mejor director

En la película los lavabos son muy utilizados en las escenas: Mia se va a empolvar la nariz al servicio del restaurante, Jules y Vincent se lavan las manos en el lavabo de Jimmy, Vincent Vega protagoniza un extenso monólogo en el lavabo de Mia, el chaval que dispara el arma con poco acierto está en el lavabo escondido, Vincent Vega se va al lavabo poco antes del atraco de Honey Bunny y Pumpkin, y Butch mata a Vincent en el lavabo de su casa.

Las pistolas plateadas de Vincent y Jules que sacan del maletero al principio de la peli son las mismas de la banda de Reseroir Dogs.

Cuando Vincent y Jules se dirigen a recoger el maletín, pasan por un pasillo donde está sonando la misma canción que Ordel pone en su coche cuando se va a cargar a Bomon en "Jackie Brown".

Butch tiene que escojer entre un martillo, un bate, una espada samurai y una motosierra, él elige la espada samurai. Ésto es un homenaje de Tarantino al cine oriental.

El personaje del Señor Lobo (Harvey Keitel), está sacado de una famosa serie de televisión americana.

La peluca de Jules debería de haber sido más grande (al estilo afro), pero Tarantino cambió de opinión al ver a Samuel L. Jackson con ella.

El chaval que está en su casa viendo la tele (Butch de pequeño) simboliza la infancia de Quentin Tarantino.

Esmarelda Villalobos (la taxista), que no deja de hacerle preguntas a Butch después del combate de boxeo, está obsesionada con saber que se siente al matar a un hombre y es una psicópata nata, como se demuestra en su personaje, igualmente latino de "Tú asesina, que nosotras limpiamos la sangre", en la que sólo piensa en homicidios y maneras de asesinar.

Vincent y Jules visten exactamente igual que los gangsters de "Reservoir Dogs".

Tanto la mayoría de secuencias y planos de la historia de Butch (el boxeador), como la discusión sobre los Mc' Donals, son parodiadas en un episodio de "Los Simpsons" llamado "22 Cortos sobre Springfield", en el cual el Jefe Wiggun sería Marcelus, el Serpiente sería Butch y el violador de la tienda sería Herman El Manco.

Al principio de la historia de Butch, el hombre que le da el reloj a Butch de niño dice: "Este reloj fue comprado por tu padre en Knoxville, Tenesse"; Knoxville, es el lugar de nacimiento de Quentin Tarantino.

En varias escenas de la película se ve como los actores usan un mechero zippo, este tipo de mecheros está presente en todas las películas en las que participa Tarantino. En "Abierto hasta el amanecer" sirve para encender un rollo de papel higiénico; en "Resevoir Dogs" lo usan constantemente; en "Jackie Brown" también sale; e incluso en la historia que hizo Tarantino para "Four Rooms" tienen una gran relevancia.

Esta película es la recopilación de tres guiones, que Tarantino había escrito para hacer cortos cuando era joven.

En un principio la película, constaba de cuatro historias, pero una de ellas se independizó; esta historia trataba sobre un robo de joyas frustrado, que se convirtió en "Resevoir Dogs".

El interior del "Jack Rabit Slims" es un decorado gigantesco perfectamente ambientado, los exteriores del local se filmaron en los alrededores de una antigua bolera.

Es muy curiosa la lección de idiomas que le da Bruce Willis a Maria de Medeiros sobre como hablar portugués, especialmente porque esta domina el portugués perfectamente. Esto se debe a que en la versión original lo que le enseña Bruce es a hablar español y no portugués, puesto que su destino de huida es México.

Cuando Mia Wallace decide ir a "empolvarse la nariz", cuestión que realiza más por dentro que por fuera. Al entrarle el material por el cuerpo dice en español "¡Es la ostia, la ostia!". En la versión original lo que exclama es "Goddam" recordando a la canción sobre un camello que en su momento tocaba el grupo SteppenWolf, en concreto "The pusher", dicho grupo es conocido por su cancion "Born to be Wild".

La conversación de las pequeñas diferencias entre los armoniosos europeos holandeses y los temibles norteamericanos, entre Jules y Vincent, está inspirada en una conversación de Huckleberry en una entrega de "Loca academia de policía".

En cuanto a la razón que lleva a la señorita Wallace a un estado de sobredosis tan extremo, muchos piensan que es porque ya lleva demasiada cocaína circulandole en el cuerpo. Nada más alejado de la realidad, lo cierto es que toma la bolsa del abrigo de Vincent Vega y aquello no es cocaína, si no heroína, demasiado fuerte como para ser esnifada y que debe, como bien nos enseña antes Travolta, ser inyectada.

Cuando sale del baño un muchacho con una arma y les dispara, no les da porque alguien interviene para salvar el alma de Marcellus.

Todos los relojes que se ven en la película están parados a las 4.20 minutos.

La escena en la que Vincent mata sin querer al negro en el coche es distinta según el guion original: en éste, Vincent le disparaba en el cuello, y tras una discusión con Jules, deciden matarle para que no sufra, todo esto mientras está consciente.

La escena en la que Jules y Vincent se presentan en casa de Jimmy, en el Valle, y en todo momento hablan del café para no tener que comentar el asunto del cadaver mutilado está inspirada en un sketch de los Monthy Python.

La obsesión que tiene Jules por citar la Biblia, está tomada de una película de kung fu en la que el protagonista cita a menudo este mismo pasaje de Ezequiel 25, 17.

La violación homosexual por parte de los dos fanáticos chalados está tomada de "Deliverance", de John Boorman, que Quentin vio con su madre en el cine cuando sólo tenía 7 años.

La secuencia del concurso de baile en la que aparecen Mia y Vincent, en el Jack Rabbit Slim's Diner, está claramente influida por una película que hizo Jean-Luc Godard, "Banda aparte".

El maletín del que nunca se llega a ver su contenido es un homenaje a "El beso mortal", película de Aldrich en 1955.

El arma que Butch encuentra en su apartamento, mientras que Vincent está en el cuarto de baño, no era de Vincent, en realidad pertenecía a Marsellus que había salido a comprar unos cafés. Por eso no reacciona Vincent cuando oye que alguien a entrado en el apartamento. Si hicieran falta más pruebas, nótese que Marcellus lleva dos vasos de plástico cuando pasa por delante del coche de Butch en el semáforo.

Cuando Butch, Bruce Willis, regresa sigilosamente a su apartamento para recuperar el reloj de oro, la radio da a todo volumen un anuncio del Jack Rabbit Slim's, bar donde se desarrolla la escena del twist.

Además del nombre de la heroína, Quentin (director) también se inventó marcas de productos para evitar publicidad, como es el caso de los cigarrillos "Red Apple".

Quentin Tarantino estuvo a punto de suprimir la escena del twist porque a Uma Thurman le entró una crisis de inseguridad al no saber bailar decentemente ante el legendario Travolta.

En la escena de la adrenalina se le puso una prótesis en la parte frontal del cuerpo a Uma. Además, la aguja fue colocada en posición inversa de modo que en vez de penetrar, retrocedía al interior de la jeringuilla.

Para el papel de Uma Thurman (Mia), se consideró a Meg Ryan, Meg Tilly y Holly Hunter.

El mismo departamento de ortopedia que colaboró con una prótesis en la escena de la amputación de la oreja en "Reservoir Dogs", fue el encargado de realizar la parte superior del cuerpo de Marvin (que luego sería reventada) asi como la sangre y las entrañas que aparecenen en la escena de la violación homosexual.

Para Quentin, es cuestión de crucial importancia ver a todos sus personajes físicamente antes incluso de escribir un solo diálogo para ellos. Los papeles de Honey Bunny y de Pumpkin estaban escritos para Amanda Plummer y Tim Roth, desde el momento en que Quentin los trató personalmente a los dos nada más estrenarse "Reservoir Dogs".

Lo que hay dentro del maletín que van a recoger al principio de la película Vincent y Jules es el alma de Marcellus Wallace. Según un rito medieval, el alma de una persona se podía robar de su cuerpo por medio de una perforación en la nuca. Por eso en varias escenas de la película, se ve el cogote de Marcellus luciendo una tirita, y el maletín se abre con la clave 666; y por eso tienen tanto interés en recuperarlo.

Las hamburguesas Big Kahuna aparecieron por primera vez en Reservoir Dogs (1992), también dirigida por Quentin Tarantino.

Mia llama a Vincent "cowboy" - John Travolta protagonizó Urban Cowboy (1980). Vincent llama a Mia "cowgirl" como respuesta; Uma Thurman protagonizó Even Cowgirls Get the Blues (1993).

Al informarse Quentin de que la forma en que Mia, Uma Thurman, podía salir del estado de sobredosis en la vida real era administrándole un chute de agua salada, no le causó impresión alguna por lo que se inventó lo de la adrenalina para dar más énfasis a la cuestión.

La famosa escena del baile de Travolta y Uma, está inspirada en la película animada de Disney "Los Aristogatos".

El otro combate que se anuncia en el cartel de la pelea de Butch: " Vossler contra Martinez " no es más que una referencia a dos amigos de Tarantino: Rand Vossler y Jerry Martinez.

La actitud de Quentin ante el Malibú se resume en la conversación que tiene Vincent con Lance, el traficante, en la que se queja con amargura de que días antes le hayan rayado el coche con una llave cinco días despues de comprarlo. Es algo que realmente le sucedió a Quentin.

El Chevy Malibú de color rojo, modelo del 64, que lleva el gangster Vincent, tenía para Quentin un significado personal: era el coche que él mismo había adquirido con los diez mil dólares que obtuvo con la opción de "Asesinos natos". El coche le pareció a Quentin caro de mantener; como además era descapotable, le daba miedo ser víctima de un asalto en alguna de las calles más sórdidas de la ciudad. Por este motivo, durante el rodaje de la película, Quentin intentó convencer a todos los miembros del equipo y a casi todos los actores del reparto de que le comprasen el coche por los diez mil dólares que había pagado por él. Pero no encontró comprador.

Cuando Vincent es tiroteado en otro cuarto de baño, está leyendo "Modesty Blaise", exponente perfecto de las novelas de quiosco que se conocen como "Pulp Fiction". Golpe muy adecuado para redondear el título de la película.

Lance, Eric Stoltz, hace referencia a su jaco de calidad con el nombre de "Babba" en la escena en que Vincent va a comprarle algo de ello. En realidad, el nombre fue una invención de Quentin, tomando ese nombre del cineasta italiano Mario Bava.

Bruce Willis se ofreció voluntariamente para el papel de Butch.

El papel de Vincent Vega que interpretó travolta era en un principio para Michael Madsen, que rechazó la oferta para trabajar en "Wyatt Earp". La productora de "Pulp Fiction" no estaba convencida con Travolta, y sugería para su papel a Mel Gibson, Kevin Costner o Tom Hanks.

Quentin no resistió la tentación de colocar dos de sus juegos de mesa preferidos, Operation y Life, en el cuarto de estar de la casa de Lance.

La tirita de la nuca de Marcellus es fruto de un simple accidente y que en maquillaje se lo pusieron restándole importancia, aunque luego adquirió mucho misterio por parte del público.

El productor Danny De Vito protagonizó Los gemelos golpean dos veces (1988), cuyos personajes principales eran Vincent y Julios -- casi igual que Vincent y Jules en esta película.

En una conversación entre Mia y Vincent ésta habla de un episodio piloto que rodó para la televisión. Según cuenta pertenecía a un grupo llamado Fuerza Cinco compuesto por 5 chicas, una rubia que era la líder, una japonesa, una negra, una francesa y una morena. ¿Coincidencia o ya tenía en mente un guiño a Kill Bill?

En Reservoir Dogs (también de Tarantino) aparece Michael Madsen interpretando a Vic Vega; en Pulp Fiction Travolta interpreta a Vincent Vega. ¿Hermanos? ¿Guiño?

El decorado del Jack Rabbit Slims, el restaurante estilo años 50 al que van a cenar Mia Wallace y Vincent Vega, lo construyeron Tarantino y sus amigos por 150.000 dólares, si bien en producción se había calculado en un principio que costaría medio millón de dólares.

Hay que citar inevitablemente a PSICOSIS de Alfred Hitchcock, aunque sólo sea por ser objeto de guiño en uno de los planos más importantes de la película, concretamente aquel en el que Butch para el coche en un semáforo y observa cruzar por delante suyo a Marsellus Wallace, el hombre con cuyo dinero ha huido. En el film de Hitchcock, Janet Leigh roba a su jefe y huye con el botín para ver, en un plano idéntico a este, cómo su jefe cruza la calle por delante de su coche.

La palabra "fuck" es usada 271 veces.

El programa-piloto en el que actuó Mia Wallace inspiró al video clip de las Spice Girls “Say you`ll be there”.

El conocidísimo discurso que enuncia Jules fue plagiado de la pelíucula Karate Kiba, dirigida en 1976 por Simon Nuchtern.

En la edición (no coleccionista) de DVD de la película, en la parte trasera aparece Bruce Willis, Travolta, Uma Thurman y Samuel L. Jackson, y éste último, sale con un corte de pelo diferente al que lleva en la película.

Quentin Tarantino escribió el papel de El Señor Lobo pensando en Harvey Keitel.

Daniel Day-Lewis, Meg Ryan y Holly Hunter fueron los nombres propuestos por los productores para interpretar a Vincent Vega y a Mia Wallace, no obstante Tarantino rehusó porque pensaba que si la película costaba menos su libertad sería mayor.

The Wolf: I drive real fuckin' fast, so keep up. If I get my car back any different than I gave it, Monster Joe's gonna be disposing of two bodies.
Jules: Why do you drive fast?
The Wolf: Because it's a lot of fun.

Me llamo mulo, y hablando no salvarás tu culo (Jules)

Bueno, pero no empecemos a chuparnos las pollas todavía (El Lobo)

Me voy a mi casa a tener un ataque al corazón (Vincent)

There's a passage I got memorized,
seems appropriate for this
situation: Ezekiel 25:17. "The path
of the righteous man is beset on
all sides by the inequities of the
selfish and the tyranny of evil
men. Blessed is he who, in the
name of charity and good will,
shepherds the weak through the
valley of darkness, for he is truly
his brother's keeper and the finder
of lost children. And I will
strike down upon thee with great
vengeance and furious anger those
who attempt to poison and destroy
my brothers. And you will know my
name is the Lord when I lay my
vengeance upon you."
(Jules)

Ahora quiero que cojas esa bolsa y busques mi cartera,es la que pone hijo de puta peligroso. Sí, esa es, mi hijo de puta peligroso. (Jules)

Soy el señor lobo, soluciono problemas, veo vuestro futuro, veo un viaje en taxi. (Sr. Lobo)

Van una familia de tomates por la calle; padre tomate, madre tomate y el pequeño Chup. Van a atravesar la calle cuando pasa un camión y atropella a Chup, y padre tomate dice: "Qué, Chup?" (El chiste de Mia Wallace)

¿Lees la biblia Ringo?, pues he memorizado un pasaje para ti, Ezequiel 25/17: El camino del hombre recto esta por todos lados rodeado por las injusticias de los egoistas y latirania de los hombres malos. Bendito sea aquel pastor que en nombre de la caridad y de la buena voluntad saque a los débiles del valle de la oscuridad porque el es el auténtico guardián de su hermano y descubridor de los niños perdidos. Y os aseguro que vendré a castigar con gran venganza y furiosa colera a aquellos que pretendan envenenar y destruir a mis hermanos, y tú sabras que mi nombre es Yahvé, cuando caiga mi venganza sobre tí.

Sabía que si los amarillos veían el reloj lo confiscarían, se lo quitarían. Tu padre decía que este reloj te pertenecía por nacimiento; le cabreaba que cualquier amarillo pusiera sus grasientas manos sobre la herencia de su hijo, así que lo escondió empleando el único lugar en el que podía: su culo. Cinco largos años llevó este reloj metido en el culo (Capitán Koons)

Dí "QUE" una vez más, dí "QUE" una vez más, te reto, te reto dos veces cabronazo! (Jules)

Jimmy: Tiene que entender una cosa Winston, este es nuestro mejor juego de cama y fue un regalo de boda de nuestro tío Conrad y nuestra tía Gini y ellos ya no están entre nostros...deseo ayudarles y todo eso pero...
Sr.Lobo: ¿Puedo fumar, si no le importa?
Sr.Lobo: Su tío Conrad y su tía Gini...¿Eran millonarios?
Jimmy: No.
Sr.Lobo: Pues su tío Marcellus sí lo es, y puedo asegurar que si su tío Conrad y su tía Gini estuvieran aquí les compraría un dormitorio entero con todo el mobiliario, y su tío Marcellus también lo haría encantado. A mi me gusta el roble, es lo que tengo en mi dormitorio. ¿Que me dice Jimmy?¿Le va el roble?
Jimmy: Resulta elegante.

Marcellus Wallace: En el combate, notarás como una punzada en la cabeza. Es el orgullo, que intenta joderte. Debes vencerlo. ¿Eres mi socio?
Butch: Eso parece.
Marcellus Wallace: En el quinto, tu culo irá a la lona.

Estoy a veinte minutos de allí. Llegaré en diez (Sr. Lobo).

Sientes esa punzada, ¿mamón? ¡Es mi orgullo que intenta joderte! (Butch).

Hamburguesas, la piedra angular de un desayuno nutritivo (Jules).

Fabienne: ¿De quién es esta moto?
Butch: No es una moto, es una chopper, nena.
Fabienne: ¿De quién es esta chopper?
Butch: De Zed.
Fabienne: ¿Quién es Zed?
Butch: Zed está muerto, nena.

¿Y ahora qué? Voy a decirte lo que pasará: llamaré a un par de negros empapados en crack; quiero que disequen a este colega empleando un soplete y un par de alicates. ¡Practicaremos el medievo en tu culo! (Marsellus).

Peinad el mundo entero hasta encontrarle. Si Butch aparece en Indochina, quiero a un negro escondido en su bol de arroz para que le pegue un tiro en el culo (Marsellus).

Mira, tú has sido el que ha traído una zorra moribunda a mí casa, así que tú le pones la inyección. El día que yo traiga una zorra moribunda a tu casa, se la pondré yo (Lance).

Hola, hombrecito. Muchacho, he oído hablar mucho de ti. Fui un buen amigo de tu padre. Estuvimos los dos en aquel pozo infernal de Hanoi durante más de cinco años. Espero que nunca tengas que experimentar algo así por ti mismo, pero cuando dos hombres se encuentran en una situación como la que vivimos tu padre y yo, y durante todo el tiempo que la vivimos, uno se hace cargo de ciertas responsabilidades para con el otro. Si hubiera sido yo el que no lograra salir de allí con vida, el mayor Coolidge estaría hablando ahora mismo con mi hijo Jim. Pero tal como salieron las cosas, soy yo el que está hablando contigo, Butch. Tengo algo para ti. (El capitán se saca un reloj de pulsera del bolsillo. Es de oro.) Este reloj que tengo aquí fue comprado por tu bisabuelo. Lo compró durante la Primera Guerra Mundial en una pequeña tienda de Knoxville, Tennessee. Fue llevado por el soldado Doughboy Erine Coolidge el día en que zarpó para París. Fue el reloj de guerra de tu bisabuelo, hecho por la primera empresa que fabricó relojes de pulsera. Porque, hasta entonces, la gente sólo llevaba relojes de bolsillo. Tu bisabuelo llevó ese reloj durante cada uno de los días que estuvo en la guerra. Luego, una vez que hubo cumplido con su deber, regresó a casa junto a tu bisabuela, se quitó el reloj de la muñeca y lo guardó en una vieja lata de café. Y en esa lata permaneció guardado hasta que tu abuelo, Dañe Coolidge, fue llamado por su país para servir en ultramar y luchar de nuevo contra los alemanes. En esa ocasión la llamaron la Segunda Guerra Mundial. Tu bisabuelo le entregó el reloj a tu abuelo para que le trajera buena suerte. Desgraciadamente, la suerte de Dañe no fue tan buena como la del viejo. Tu abuelo era marine y resultó muerto junto con otros muchos marines en la batalla de la isla Wake. Tu abuelo se enfrentaba a la muerte y lo sabía. Ninguno de aquellos muchachos se hacía ilusiones sobre la posibilidad de salir con vida de aquella isla. Así que, tres días antes de que los japoneses ocuparan la isla, tu abuelo, que entonces tenía veintidós años de edad, le pidió a un artillero de un transporte de la Fuerza Aérea, llamado Winocki, un hombre al que jamás había visto en su vida, que le entregara el reloj de oro a su pequeño hijo, el de tu abuelo, al que tampoco había podido llegar a conocer. Tres días más tarde, tu abuelo había muerto. Pero Winocki mantuvo su palabra. Una vez terminada la guerra, visitó a tu abuela y le entregó el reloj de oro a tu padre, que por entonces aún era un niño. Este mismo reloj de oro. Tu padre llevaba este reloj de oro en la muñeca cuando su avión fue derribado sobre Hanoi. Fue capturado y encerrado en un campo de concentración vietnamita. Sabía que si sus carceleros le descubrían el reloj, se lo confiscarían. Según veía las cosas tu padre, ese reloj era tu propio derecho de nacimiento. Y estaba dispuesto a que lo condenaran antes de que cualquier ojos rasgados fuera a poner sus manos amarillas sobre el derecho de nacimiento de su hijo. Así pues, lo ocultó en el único lugar donde sabía que podía esconder algo. En el trasero. Durante cinco largos años llevó este reloj escondido en el trasero. Luego, cuando ya estaba a punto de morir de disentería, me entregó el reloj. Yo también oculté este incómodo montón de metal en mi trasero durante otros dos años. Luego, al cabo de siete años de prisión, fui enviado de regreso a casa con mi familia. Y ahora, hombrecito, te entrego a ti el reloj (Koons).

Cuando Vicent Vega y Mia Wallace están en el restaurante del ambiente de los 50', Mia está fumandose un cigarro mientras piden la comida y se ve como en cada cambio de cámara el cigarro cambia de mano.

El espejo retrovisor del coche de la novia de Butch (Bruce Willis) desaparece poco antes de que éste atropelle a Marsellus (Ving Rhames).

Cuando el Capitan Koons (Christopher Walken) le entrega el reloj al pequeño Butch (Chandler Lindauer), la hora que marcan las manecillas cambia entre cortes.

La segunda vez que estamos en la escena de Jules y Vincent al rescate del maletín de Marcellus, antes de que salga el tipo que estaba escondido tras la puerta y descargue su pistola sobre ellos, vemos que los agujeros de bala en la pared.

Marcellus dispara a Zed, y éste cae hacia un lado, pero al cambiar el plano, vemos que Zed está justo hacia el otro lado.

Mientras Butch y su novia están en la habitación ,podemos observar que la TV está encendida, pero tras la discusión, Butch, enfurecido, agarra la TV y la tira al suelo, y es justo cuando la está cogiendo cuando podemos ver que misteriosamente ya no está encendida.

En la primera imagen vemos como hay unos cuantos coches en la carretera, se cambia de plano y los coches han desaparecido. En la última imagen, se vuelve a cambiar de plano y vemos a Butch torciendo la esquina con unos cuantos coches cruzando la calle.

Al entrar en la tienda, Butch tiene la camiseta manchada de sangre alrededor del cuello. Cuando Zed entra a la habitación para llevarse a Marcellus, vemos que la camiseta de Butch está manchada de sangre incluso en las mangas, pero al lograr escapar de la habitación vemos que las mangas no están manchadas.

Butch está discutiendo con su novia preguntándole a ver donde está el reloj, y lo busca bastante agitado en su maleta, el plano enfoca hacia la chica, que se encuentra en la cama, y vuelve hacia Butch. Si nos fijamos en la blusa verde, vemos que cambia de posición en la transición entre planos.

Cuando Vega mata al negro en el coche, Julius llama a Mr.Wolf. Éste le manda a casa de un amigo y el dueño de esa casa es el director de la película Quentin Tarantino.

Steve Buscemi aparece en esta película interpretando a un camarero llamado Buddy Holly.

El individuo que se esconde en el cuarto de baño en el apartamento en que Vincent y Julius matan a sus víctimas no es otro que Alexis Arquette, hermano de Patricia y Rosanna Arquette.