París, 1968. Isabelle y su hermano Theo, solos en la ciudad mientras sus padres están de viaje, invitan a su apartamento a Matthew, un joven estudiante americano al que han conocido en un cine. Una vez en casa establecen unas reglas para conocerse mutuamente, explorando emociones y erotismo a través de una serie de juegos extremadamente arriesgados.

"Seduce con erotismo y resuena con ideas"
Peter Travers: Rolling Stone

"Extraordinariamente bella. Bertolucci es uno de los grandes pintores de la pantalla (...) Puntuación: ★★★★ (sobre 4)"
Roger Ebert: Chicago Sun-Times

"Más allá de ser elegante, sexy e ingeniosa, resulta auténtica (...) Un verdadero placer"
Time Out

"Es de un tierno que desarma y totalmente encantadora (...) El amor al cine no sólo es su temática, es su método"
A. O. Scott: The New York Times

"Incluso los que no se enamoren de ella, tendrán que admitir que Bertolucci ha hecho la película que probablemente le habría gustado de joven y que les hubiera gustado a sus jóvenes protagonistas"
Mick LaSalle: SFgate

"Los fans del cine y de los desnudos magníficos de cualquier sexo, la encontrarán muy interesante. Pero también tiene momentos que hace que quieras tirar piedras (...) Puntuación: ★★★ (sobre 5)"
Kim Newman: Empire

"Divertida, emotiva, interesante, retorcida y seriamente erótica (...) [Green] tiene el impacto carnal de un pulso electromagnético"."
Ty Burr: Boston Globe

"Bertolucci quiere llevarnos a unos tiempos más revolucionarios, pero en su mayor parte, termina recordando la revolución perdida de sus propios días de gloria"
Owen Gleiberman: Entertainment Weekly

"Esta obra de cámara elegante, pero pretenciosa, narra la relación obsesivamente sexual entre tres chavales egocéntricos, ofreciendo sensualidad, aunque escaso interés dramático"
David Rooney: Variety

"Es una historia universal, que capta la emoción de descubrir la cultura, el sexo y la política y la dolorosa punzada de aprender que estos mundos no son suficiente"
Keith Phipps: AV Club

"Una especie de 'Showgirls' de autor: de hecho, supera a 'Showgirls' en autoindulgencia, superficialidad y pura estupidez"
Jonathan Foreman: New York Post

"La mejor película del año. (...) hermosa y conmovedora. (...) La protagonista: una locura que atiende al nombre de Eva Green."
Antonio Gasset: Días de cine

"Sentida evocación de Bertolucci (...) Es una película brillante y sugerente, con capacidad para implicar al receptor de cualquier época, parida con las entrañas pero también con una inteligencia perturbadora."
Carlos Boyero: Diario El Mundo

"Brillante regreso de Bernardo Bertolucci a Mayo del 68. (...) El mejor Bertolucci, en estado de gracia"
Ángel Fernández Santos: Diario El País

2004: Premios del Cine Europeo: 2 nominaciones Premios del público
2003: Premios David di Donatello: Nominada a mejor montaje
2003: Premios Goya: Nominada a mejor película europea

La película ha tenido que cortar una escena de sexo explícito donde se ven unos gentales masculinos para poder ser estrenada en USA.

El autor de la novela en la que se basa la película, Gilbert Adair, no quería que su obra fuera llevada a la pantalla grande, pero cuando le llamo Bertolucci no pudo resistirse.

Bertolucci le pidió a Godard si podía incluir dos en su película de "Banda Aparte" y otros dos de "Al Final de la Escapada", la respuesta de éste fue: "Puedes hacer lo que te parezca. No hay derechos para el autor, sólo obligaciones".

Con esta película Bernardo Bertolucci espera corregir lo que en cierto sentido interpreta como una injusticia de la historia. Tiene la impresión de que los hechos del 68 se juzgan con parámetros actuales; sólo se considera lo que finalmente se consiguió, lo que para el director es enfocar erróneamente la cuestión. «Algunos creen que el 68 fue una guerra perdida» —opina—, «lo que es un error de bulto. Creo que hubo muchos, muchísimos cambios importantes, pero al parecer hay mala memoria, quizá por ello la gente no le ha explicado a sus hijos la historia del 68. Hay una especie de agujero negro para los jóvenes, y en parte creo que se debe a que los padres no tienen ganas de hablar de ello. Los jóvenes no saben nada del 68. Es como si hubiera habido una enorme censura para todo lo referente a aquel espíritu, y siento que todo esto es una locura. Porque aunque haya sido un fracaso de los sueños revolucionarios, el 68 ha sido increíblemente importante para el cambio de actitud de la gente. Todo cambió. En Italia, ¡se multaba a la gente si se besaba en la calle! Los jóvenes de ahora, que dan por segura su supuesta libertad, no saben que mucho de ello se logró en el 68. Ésa es la razón por la que se hace interesante observar de qué modo encauzan mis actores aquellos tiempos. Aunque no se diga, está entre líneas. Es una emoción que brotará de la pantalla.»

En la escena en la que después de la cena con los padres de Théo e Isabelle ésta da las buenas noches a su hermano y después a Matthew, el momento en el que el pelo de Eva Green se enciende con la vela, es totalmente fortuito, no estaba previsto. Michael Pitt se apresuró a apagárselo y cuando esperaba que Bertolucci dijera "corten!", Eva continuó la escena diciendo su siguiente frase.

Sobre el escritorio del hotel dónde se hospeda Matthew, vemos que uno de los objetos que hay sobre él es una foto promocional de la película Persona, de Ingmar Bergman.

El hecho de tener hermanos gemelos no le es desconocido a Eva Green, que en la vida real tiene una hermana gemela llamada Joy.

Matthew: Todo el mundo tiene un padre.
Théo: Sí. Pero sólo porque Dios no exista, no tiene que ocupar su lugar, ¿sabes?

Una petición es un poema y un poema es una petición. Son las palabras más famosas que has escrito... y ahora mírate (Théo)

Theo: Escucha, Matthew...Matthew: ¿Sí?
Theo: Tú eres un gran cinéfilo.
Matthew: Sí.
Theo: ¿Y por qué no ves a Mao cómo un gran director, haciendo una película con millones de actores, con sus miles de guardias rojos marchando juntos hacia el futuro con el pequeño libro rojo en la mano? Libros, no armas. Cultura, no violencia ¿No crees que sería una magnífica película épica?
Matthew: Supongo, pero… Es fácil decir 'libros, no armas' y no es cierto. No son libros, es libro, un libro… Sólo es un libro.
Theo: ¡Cállate! Hablas igual que mi padre.
Matthew: ¡No, no! No, escúchame. Esos… Esos guardias rojos, a los que admiras, llevan todos el mismo libro, y cantan las mismas canciones y repiten como loros las mismas consignas. En esa gran película épica, todos ellos son extras. Da miedo, me pone la piel de gallina. Siento decirlo, pero, para mí, hay una clara contradicción.

En el film podemos ver a Jean-Pierre Léaud, dando un discurso frente a la Cinemathéque, tal y como ya hizo en el auténtico Mayo del 68.