Henry, un niño de trece años de Brooklyn, vive fascinado con el mundo de los gángsters. Su sueño se hace realidad cuando entra a formar parte de la familia Pauline, dueña absoluta de la zona, que lo educan como un miembro más de la banda convirtiéndole en un destacado mafioso.

Scorsese estrena la década estampando una obra maestra en el subgénero del cine de mafia. "Uno de los nuestros" es una historia de ambiciones y lealtades, es un puñetazo en la retina, es un escalofrío cortesía de un brutal Joe Pesci, es una sobredosis de cine de autor cortado de cine comercial... "Uno de los nuestros" es una las nuestras (películas favoritas).
Pablo Kurt: FilmAffinity

"Un clásico americano del crimen (...) 'Uno de los nuestros' hace un drama poético de ambiciones retorcidas. Es un logro prodigioso"
Peter Travers: Rolling Stone

"No se ha hecho una mejor película sobre el crimen organizado...ni siquiera 'El Padrino' (...) Puntuación: ★★★★ (sobre 4)"
Roger Ebert: rogerebert.com

"En términos de fluidez narrativa, quizá sea la obra más lograda de Scorsese (...) Estilísticamente, es una propuesta remarcable"
Jonathan Rosenbaum: Chicago Reader

"¿Es una gran película? No lo creo. Pero es una triunfante obra cinematográfica"
Pauline Kael: The New Yorker

"Al mismo tiempo fascinante, y repelente, 'Uno de los nuestros' es una mirada colorida, pero dramáticamente insuficiente, a la vida de la mafia neoyorkina"
Variety

"La obra maestra de un gran autor"
Philip French: The Guardian

"Scorsese vintage. Duro, rápido y brutal (…) Puntuación: ★★★★★ (sobre 5)"
Adam Smith: Empire

"'Goodfellas' es la película políticamente más seria y perversamente más entretenida que se ha hecho sobre el crimen organizado."
Vincent Canby: The New York Times

"Una película de momentos perfectos (…) Puntuación: ★★★★ (sobre 5)"
Tom Huddleston: Time Out

"Uno se mantiene desapegado de los personajes, pero Scorsese consigue romper todos los estúpidos mitos románticos sobre la mafia con este retrato impactante, vigoroso y honesto"
Kathleen Carroll: New York Daily News

"Típica película de Scorsese: larga, densa, de esmero plástico y, narrativamente, dura y profunda. Los personajes están soberbiamente interpretados por Liotta, De Niro y Pesci. Muy buena"
Francisco Marinero: Diario El Mundo

"Genial"
Carlos Boyero: Diario El Mundo

"Lección de cine"
Javier Ocaña: Cinemanía

"Insuperable"
Jesús Ruiz Mantilla: Diario El País

"Brillante"
Omar Khan: Cinemanía

"Impecable retrato social donde se da la vuelta a los mitos del sueño americano. Todo funciona con prodigiosa perfección, alternando el registro crispado y el sosegado con singular habilidad. (…) Puntuación: ★★★★★ (sobre 5)"
Fotogramas

"'Buenos muchachos' es un antídoto que nos devuelve a la realidad, donde el vicio y la perdición son ineludibles, omnipresentes, implacables, pero a diferencia de los sueños también son remediables y redimibles."
Alonso Díaz de la Vega: Diario Excélsior

"El paso de Joe Pesci (...) de este film al mafioso calmo y resignado orden del mundo de 'El Irlandés' es también la manera como Scorsese maduró su propia visión del mundo, de la historia y de las personas. (...) Puntuación: ★★★★½ (sobre 5)"
Leonardo D’Espósito: Revista Noticias

1990: Oscar: Mejor actor secundario (Joe Pesci). 6 nominaciones
1990: Globos de Oro: 5 nom., incluyendo Drama, Director y Actor Sec. (Pesci)
1990: 5 Premios BAFTA: Incluyendo mejor película y director. 7 nominaciones
1990: Festival de Venecia: León de Plata (Mejor director)
1990: National Board of Review: Mejor Actor Sec. (Pesci), 10 mejores películas
1990: Círculo de Críticos de Nueva York: Mejor película, director y actor. 6 nom. Mostrar 8 premios más
1990: Asociación de Críticos de Los Angeles: 5 premios incl. Mejor película y director
1990: Premios César: Nominada a Mejor película extranjera
1990: Asociación Críticos de Boston: Mejor Película, Director, Actor Sec. (Pesci)
1990: David di Donatello: Nominada Película Extranjera, Actor Extranjero (De Niro)
1990: Asociación de Críticos de Chicago: 5 premios incl. Mejor película y director. 7 nom.
1990: Sindicato de Productores (PGA): Nominada a Mejor película
1990: Sindicato de Directores (DGA): Nominada a Mejor director
1990: Sindicato de Guionistas (WGA): Nom. a Mejor guión adaptado

En una de las violentas escenas del filme, Michael Imperioli (Spider) se cortó en la mano con un vaso roto. Al ir con prisas a urgencias no advirtieron que llevaba la misma camiseta que en el rodaje, y ello estuvo a punto de costarle su ingreso en la UCI pues llevaba una ficticia herida de bala.

La palabra "fuck" ("joder") se pronuncia 246 veces a lo largo de la película, siendo Tommy el personaje que más veces lo utiliza

En declaraciones a la revista Maxim, Joe Pesci dijo que había sido él quien en verdad había dirigido y escrito la famosa escena del bar, en la que Henry le dice a Tommy que le parece un tipo gracioso.

La película está basada en hechos reales.

Después de ver la película, la madre de Joe Pesci le dijo que era muy buena pero le preguntó si era necesario que dijera tantos tacos.

El protagonista real de la historia, Henry Hill, declaró que Joe Pesci era el personaje real al que interpretaba en un 90 a 99 por ciento, sin embargo Tommy de Vito tenía una gran constitución, mientras que Pesci es pequeñito.

En la escena en que Paul Sorvino llama la atención a Henry nada más salir de la carcel la bofetada que le da fue totalmente improvisada, de ahí la reacción de Ray Liotta.

Martin Scorses contó con la valiosa información que le suministraron los socios de los protagonistas reales en que se basa el film.

Para dar vida a su personaje Ray Liotta pasó mucho tiempo con Henry Hill, personaje real en que se basa la película.

La escena en la cocina de la madre del personaje de Joe Pesci fue casi toda improvisada.

El agente del FBI que trató el caso del real Henry Hill se interpreta a si mismo en el filme reviviendo lo que dijo a Henry y Karen.

Que yo recuerde desde que tuve uso de razón quise ser gangster.

Para mi ser Gangster era mucho mejor que ser presidente de los estados unidos

Para nosotros vivir de otra manera era impensable ,la gente honrada que se mataba en trabajos de mierda por unos sueldos de miseria que iba a trabajar en metro cada día y pagaba sus facturas estaba muerta, eran unos gilipollas no tenían agallas. Si nosotros queríamos algo lo cogíamos y si alguien se quejaba dos veces le dábamos tal paliza que jamás volvía a quejarse, era una simple rutina que ni siquiera lo pensábamos

Ahora soy un don nadie, y tengo que vivir el resto de mi vida como un gilipollas (Ray Liotta).

Karen.- Henry, ¿a qué te dedicas?
Henry.- ¿Qué?
Karen.- A qué te dedicas.
Henry.- A la construcción
Karen.- Nadie lo diría con unas manos tan cuidadas.
Henry.- Es que soy delegado sindical...

Sé que hay mujeres, por ejemplo mis mejores amigas, que habrían dejado a su novio en el mismo momento en que les hubiera dado un revolver, pero yo no. Si he de decir la verdad, hasta me puso cachonda (Karen).

¿Sabes quiénes van a la cárcel? Solo los atracadores negros. ¿Y sabes por qué los cogen? Pues sencillamente porque se duermen en el coche con el que escapan (Henry).

Para la mayoría matar llegó a ser una cosa tolerada. Matar el único modo de mantener a todo el mundo a ralla. Al que se pasaba le liquidaban. Todos conocían las reglas, pero a veces se liquidaba incluso a quien no se pasaba de la ralla. Matar se convirtió en costumbre para algunos (Henry).

A Jimmy a mi no podían hacernos de la familia porque teníamos sangre irlandesa, ni siquiera importaba que mi madre fuera siciliana. Para ser miembro de un grupo había que ser italiano 100 por 100 y que todos tus antepasados fueran italianos (Henry).

Cuando Henry (Ray Liotta) y Paul (Paul Sorvino) están en la cárcel, en una escena vemos a éste sentado a la mesa tomando un vaso de vino. Sobre la mesa hay un bote con albahaca que aparece y desaparece en distintos planos.

Cuando Henry (Ray Liotta) está preso, su mujer le hace una visita acompañado de sus hijas. Las niñas juegan con unos cubos de colores que cambian de posición y color según el plano.

En el cambio de plano, vemos que el puro que había en la boca de Paul Sorvino desaparece.

Cuando la mujer de Henry le apunta con la pistola, podemos ver como al cambiar los planos cambia la posición de sus manos, primero poniendo el dedo encima del gatillo, luego cerrando la mano y luego volviendo a poner el dedo encima.

La madre de Tommy es la de Scorsese.

Vinnie, quien se encarga de la salsa de tomate en el guiso que hacen en la cárcel, es el padre de Scorsese.